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他憑什么為韓國摘得戛納首金? 奉俊昊憑什么拿戛納金棕櫚?

電影資訊 明星檔案 2019-06-01 3145 次瀏覽 0個評論

他憑什么為韓國摘得戛納首金? 奉俊昊憑什么拿戛納金棕櫚?

《寄生蟲》海報

  時光網特稿
 奉俊昊執導的韓國劇情片《寄生蟲》剛剛捧獲戛納金棕櫚,緊接著北美就敲定了10月上映,參考去年《燃燒》的路數,不少外媒都猜測影片將沖擊奧斯卡獎。在為韓國摘得戛納首金之后,《寄生蟲》有可能為韓國實現奧斯卡零的突破嗎?

  2013年《雪國列車》上映時,奉俊昊被一位韓國資深媒體人問到有沒有想過入圍美國電影學院獎(奧斯卡獎),奉俊昊不假思索的答道:“我可能會作為韓國電影藝術學院的嘉賓出席吧,”對獎項并沒什么執念的他,用一個文字游戲的玩笑,化解了自己的尷尬。

  《寄生蟲》在戛納首映后,奉俊昊逢人便講自己最喜歡的媒體影評就是IndieWire的那句 “奉俊昊本身就是一種電影類型……”他興奮的表示聽到這個評價“比拿獎還開心”。

  相比《燃燒》,或許《寄生蟲》真的離奧斯卡更近了一步。但對于奉俊昊而言,創作電影本身帶給他的快樂,可能是任何獎項都無法比擬的。

  不像很多作者導演一生都在拍一部電影,從第一部長片電影《綁架門口狗》到《寄生蟲》,奉俊昊的電影,每一部都在展示和前作完全不同的世界。在“類型的變奏”下,不變的是他對于人性和世界孜孜不倦的探尋與思考。

他憑什么為韓國摘得戛納首金? 奉俊昊憑什么拿戛納金棕櫚?
奉俊昊捧獲金棕櫚

  在頗具實驗性質的《綁架門口狗》之后,初嘗犯罪題材的奉俊昊,在《殺人回憶》中對那個曾經親身經歷的獨裁年代進行了憤怒控訴;通過怪獸電影《漢江怪物》,導演對無視弱者且無能的國家體系提出了質疑;之后的《母親》又刀鋒一轉,刺向了人類自己,窺探母性的另一面;

  末世題材的科幻大片《雪國列車》開始聚焦階級社會的頑疾;而《玉子》則變成了導演寫給動物的一封情信;

  直到《寄生蟲》,又回到了韓國的最尋常百姓家,貧富懸殊的社會諷刺不言而喻,對于人性的剖析仍在繼續。

  《寄生蟲》用一個特別韓國的故事打動了全世界觀眾,奉俊昊也用他最擅長的“難以被歸類”的“類型片”征服了電影藝術的最高殿堂。而這些“難以被歸類”的電影,在奉俊昊看來,都有一個共同點——它們都是“他自己想看,但沒人拍的電影”。

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